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（约克郡系列，以及司各特作品插图）；“靠近洛克比的威克利夫”
（约克郡）；“哈德劳瀑布”
（约克郡）；“本·阿瑟”
（学问之书）；“厄尔斯沃特”
以及“提兹河上游瀑布”
（英格兰系列）这幅宏伟的绘画，都足以说明我的意思。
然而，不仅仅在这一状态下，作为前景的材料，我们才不得不考察石头的效果；它们还成了大规模石头聚集体形成的，远方风景的古怪而又重要的一种要素。
人们将记住，在上一章的写作过程中，我们把对那组叫作“安息线”
的山脉线的叙述整个留了下来。
这样做的原因之一是，因为这些线条是碎石在短暂休息时产生的状态，它们的美或畸形，或者无论怎样的一种特征，确切地说都是应该看成属于石头而不是岩石的。
每当上面的新鲜碎片不断下落造成松散的石头和沙砾堆增大的时候，或者下面的移动造成它们减小的时候，不是这样的一大堆，也没有这样充沛的动力，不至于打搅已积累起来的部分时，表面的材料自己就会排列成一种平静的斜坡，在山岸或山锥中产生一条直线轮廓。
以一种沙漏的形式形成的这堆石头，在它垂直的侧面中，产生了这种状态下最简单的一种结果；任何一堆由铲子堆起来的沙子，将到处表现着这种斜坡，只有被潮气凝结在一起，或者被压力胶合在一起的打结部分例外，——这些例外不可能在大规模上以相同的程度发生，除非土壤真的板结到接近岩石的程度。
只要它仍然是没有粘合在一起的，堆顶每一次物质的移动，或者堆顶每一次位置的增加，都会引发整个斜坡的滑动，斜坡则会把沙堆变成光滑的直线；在阿尔卑斯山中几乎没有任何大山的山体，没有表现出趋向山基的地方完全变成这种有规则的下降的情形，经常是两三英里长的范围内没有任何变化。
在左边的插图46（第285页）已看到几个幅度相当大的例子。
我把这些线叫作安息线，是因为尽管整个山体可能连续增大或缩小，但这种轮廓线并不变，被大地以一定的角度固定着。
它通常被粗心地表述为大约45度的角，但是它永远也不会变成这样一种斜坡。
我仔细测量了在勃朗峰地区的各个地方大量的山坡中的这些角度。
在下面的注释中列出了一些例子，足以展示松散的碎石呈现出从30度到32度的各种角度的一般情形；受到草或松树保护的这些废墟可能达到35度角，岩石斜坡可能是40或41度，但是在连续的安息线中我从没有发现更直的一个角度[130]。
我把某些岩石斜坡称为安息线，是因为每当山腰是由迅速分裂和分解的软岩石组成的话，它就倾向于用废墟把自己噎死，在接近废墟斜坡的地方渐渐被磨损或者被磨碎；结果庞大的阿尔卑斯山脉河谷的侧面山体便由倾斜度几乎相同的上坡构成，部分是松动的，部分是由崎岖的岩石构成的，开裂但不会根本改变地面的整体线条。
在这些个案中，碎片通常在斜坡脚下不受干扰地积累起来，松树林把土壤固定住，防止它被大块大块地带走。
但是数不清的例子发生的情况是，山脉被自己的洪流慢慢消耗掉，不再有足够大的力量形成波峰或悬崖，而是落在两侧的峡谷中成为平坦的山岸，山岸在从下面荒废掉时又向下滑去。
通过这些多种多样的权宜之计，自然在它的山脉曲线之中，获得了反对和缓解它们的大量完全垂直的线；然而这些线是艺术家几乎普遍认为应该改变或忽略的线，部分原因在于对它们的本能厌恶，它们太拘泥形式，部分原因在于思想中立刻会把它们跟山脉腐朽这一观念联系起来。
然而，特纳发现正是这种腐朽包含了山脉的用途和高贵性，那些指示山脉的轮廓线不应该省略，就像在上了年纪的人物画中，人物手上或眉毛上的皱纹一样不该省略；而且，他自己也喜欢这些线条，因为它们跟山脉的荒凉形成对照，就像他喜欢笔直的阳光穿越柔软的飘**的云彩一样。
他不断把它们引入自己最高贵的作品中；但是为了全面理解在我即将举出的例子中它们的使用，还有一两个要点需要澄清。
一般来说，凸起的下落曲线属于硬岩石山脉，在它们的表面碎片弹入山谷，受到暴怒的雪崩和狂野的激流的磨损，就像培勒林瀑布中的那样，在注释中已有描述。
一般来说，垂直的安息线属于较软的山脉，或者山脉较软的表面或部分，它们没有暴露在外部力量的暴力磨损中，然而又不断自然而然地下滑和腐蚀掉，或者接受着上部的非粘合的山体中的材料的缓慢添加。
更进一步说，在巨大的磨损力起作用的地方，被激流和雪崩带下来的石头或岩石碎片不管多么硬，其边缘也可能磨成圆形的；但是在发现垂直的页岩斜坡的地方，滑下去或者沿着表面摇摇坠落的石头常常会保持着它们所有的棱角，在底部形成锯齿状的和叶片状的石堆。
又再进一步，可以假设那些习惯上屈从于这些巨大的毁灭力量的岩石，在它们自己的块面中是坚硬的和安全的，否则它们很久以前就该崩溃了；但是在没有外力作用却能找到下滑的和粉碎的表面的地方，很可能整个山脉的框架都是充满缺陷的；它的山体的大部分都存在着瓦解或整堆滑落的危险，就像沙漏里的沙子在经过一段时间的积累以后突然落下去一样。
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