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不管怎样，总该记住这一点：正是这种隐秘的复杂关系，在悲剧中将逻辑和日常生活结合起来。
这就是为什么，《变形记》的主人公萨姆沙是一名旅行推销员。
这就是为什么，他在怪异的遭遇中变为甲虫，唯一的苦恼就是他缺勤会惹得老板不满。
长出了爪子和触须，脊背躬起来，肚子上出现点点白斑——我不能说他对此毫不奇怪，那就没有效果了——不过，这只是引起他“略微不安”
。
卡夫卡的全部艺术，就体现在这种细微的差异上。
在他的主要作品《城堡》中，日常生活的细节重又占了上风；然而在这部怪异的小说中，什么都没有结果，一切都周而复始，具象地表现一个灵魂寻求至宠的主要奇遇。
将这种问题化为行动，一般与个别的巧合重叠；我们也应当看出，这正是任何伟大的创造者常用的小手法。
在《审判》中，主人公也可以叫施密特，或者弗兰茨·卡夫卡。
但是他叫约瑟夫·K，不是卡夫卡，然而就是他。
是一个普通的欧洲人，芸芸众生的一分子。
不过，这也是实体K，在解这个血肉方程式的X。
同样，如果卡夫卡想要表现荒诞，那么他会运用连贯性。
大家都知道，那个疯子在澡盆里钓鱼的故事。
一位对精神病治疗有方的医生问他：“咬钩了吗？”
只见他毫不客气地回答：“没有，笨蛋，这是在澡盆里呀。”
这则故事颇为怪异，但是从中能明显地领悟出，荒诞的效果同过分的逻辑结合得多么紧密。
卡夫卡的世界，其实就是一洞不可言状的天地，人决心自虐，在澡盆里钓鱼，明明知道什么也钓不上来。
由此我看出，原则上这是一部荒诞作品。
以《审判》为例，可以说是不折不扣的成功。
肉体获胜。
毫无缺憾，既有尽在不言中的反抗（也正是反抗在书写），又有沉默而清醒的绝望（也正是绝望在创造），更有小说人物直到难免一死都展现的那种惊人的行动自由。
然而，这个世界并不像看上去那么封闭。
在这个没有进步的天宇下，卡夫卡要以特殊形式引入希望。
在这一点上《审判》和《城堡》所走的路子不是同一方向，两者相辅相成。
从这一部到另一部作品，隐隐可见难以觉察的进展，表明在遁世方面取得了不可估摸的成效。
《审判》提出的一个问题，在一定程度上，由《城堡》解决了。
前者文中描述，遵循的方法近乎科学，却没有结论，而后者在一定程度上做出了解释。
《审判》诊断病情，《城堡》设想疗法。
不过，这里开出的药方治不了病，仅仅将病症打发回正常生活中，并且帮助人接受这种病痛。
在某种意义上（想一想克尔凯郭尔），还让人珍视病症。
土地测量员K除了忧心忡忡的焦虑，真想象不出还有别的什么焦虑的事。
就是他周围的那些人，也沉迷于这种虚无和这种无名的痛苦，就好像在这里，痛苦换上了一副受人宠爱的面孔。
“我需要你，”
弗丽达对K说道，“自从认识你，只要你不在我身边，我就觉得没着没落。”
这种精妙的药方，倒促使我们爱上摧垮我们的东西，在一个没有出路的世界中催生希望，这纵身一“跳”
，一切便改观了，这就是存在革命和《城堡》本身的秘密。
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